El cuaderno de Maya. Isabel Allende.

Título: El cuaderno de Maya.
Autor: Isabel Allende
Editorial: Random House Mondadori
ISBN: 9788401352072.
Páginas: 443.
Año de publicación: 2011.

“Por la misma apertura que entra el amor se cuela el miedo. Lo que te quiero decir es que si eres capaz de amar mucho, también vas a sufrir mucho” (El cuaderno de Maya. Isabel Allende”.

Tras la lectura atenta  y reposada de la novela “El cuaderno de Maya” de la escritora chilena, si bien nacida en Lima (Perú), me dispongo a escribir esta reseña sobre su última novela. En primer lugar me gustaría señalar que me sentido muy decepcionado por esta novela, para mí, sin lugar a dudas, la más floja de todas las que he leído de la autora (y he leído bastantes). Una auténtico fracaso, un paso atrás en la carrera de Isabel Allende, sobre todo teniendo en cuenta su más que aceptable trayectoria artística. No podemos olvidar que debutó en la literatura, escribiendo una de las mejores novelas de la literatura hispanoamericana del siglo pasado, “La casa de los espíritus”  por cierto muy emparentada con otra de las grandes novelas de la literatura “Cien años de soledad”. A lo largo de esta reseña me gustaría analizar, siquiera brevemente, las múltiples similitudes estilísticas  formales que unen a Isabel Allende con el gran escritor colombiano Gabriel García Márquez.

Como es habitual empezaré, para situar al eventual lector de esta reseña, con una breve sinopsis argumental de esta novela, para lo cual voy a citar a la propia autora, que el comienzo del libro nos hace un breve resumen:

“Soy Maya Vidal, diecinueve años, sexo femenino, soltera, sin un enamorado, por falta de oportunidades y no por quisquillosa, nacida en Berkeley, California, pasaporte estadounidense, temporalmente refugiada en una isla al sur del mundo. Me pusieron Maya porque a mi Nini le atrae la India y a mis padres no se les ocurrió otro nombre, aunque tuvieron nueve meses para pensarlo. En hindi, maya significa “hechizo, ilusión, sueño”, nada que ver con mi carácter. Atila me calzaría mejor, porque donde pongo el pie no sale más pasto.

Mi historia comienza en Chile con mi abuela, mi Nini, mucho antes de que yo naciera, porque si ella no hubiera emigrado, no se habría enamorado de mi Popo ni se habría instalado en California, mi padre no habría conocido a mi madre y yo no sería yo, sino una joven chilena muy diferente”.

“El cuaderno de Maya” es una novela narrada en primera persona por la propia Maya. Dado el carácter de narradora que la autora le confiere a este personaje resulta evidente que ella es la protagonista absoluta de la novela. La narración, utilizando el recurso narrativo tan manido del diario, servirá para articular el relato en dos planos temporales diferentes. Por una parte en el tiempo presente, cuando Maya se autoexilia a la isla de Chiloé en Chile, huyendo de la justicia y de sus perseguidores, temiendo incluso por su propia vida y en el otro plano el relato de cómo fue degenerándose, de un modo inexorable, hasta caer en el infierno de las drogas y la delincuencia. Esta novela, que en mi opinión no aporta nada nuevo a su carrera y como apuntaba antes, es un claro y lamentable retroceso en su carrera. En “El cuaderno de Maya”  nos volveremos a encontrar con sus habituales temas “fetiche”: la figura de la mujer fuerte que se echa a la familia a los hombros, en este caso la Nini, el recuerdo de las atrocidades cometidas por la dictadura chilena, el amor como hilo conductor y redentor, en muchos casos, del devenir de sus personajes, ese toque onírico-fantástico tan propio del realismo mágico… (un poco más adelante cuando hablemos de sus similitudes con García Márquez, lo comentaremos con un poco  más de detalle).

El relato de la historia de amor de Maya con Daniel, por poner algún ejemplo, me ha resultado tremendamente empalagoso y almibarado. Narrado de un modo simplista y estereotipado que, francamente, resulta muy poco verosímil. Creo, además, que esa narración es impropia de una escritora de su oficio y de su experiencia. Me parece increíble que una mujer como Maya, con tantas vivencias a sus espaldas se enamore como una colegiala pre-adolescente de ese modo, más propio de alguna ínfima e infumable telenovela que de una novela con ciertas pretensiones literarias.

Por otra parte, no he encontrado casi nunca la coherencia interna que debe haber en la superposición de esos dos relatos paralelos que nos propone la autora. Por eso comentaba que tengo la impresión de que esta novela ha sido escrita, por decirlo de algún modo, de una manera poco reflexiva y precipitada y bastante inconexa. Echo de menos ese nexo interno que aporte esa coherencia a la hora de narrar el relato. Sé que obviamente se puede decir que es fruto de la subjetividad del relato de la protagonista, pero honestamente no creo que pueda considerarse una excusa para no haber trabado mejor ambos relatos.

Otro de los puntos que, creo yo, hacen de ésta una novela fallida es que la caracterización de la protagonista resulta poco creíble. Me explico. Maya no se mueve dentro de los parámetros propios de una chica de hoy en día, en mi opinión es una caricatura tópica y manida de lo que es la juventud (de lo que la autora cree que es la juventud). Diría que es la supuesta visión de una chica de 19 años a través de los ojos de Isabel Allende, que tiene casi 50 años más.  Sin embargo donde sí que los personajes cobran vida e interés es en las personas mayores que pueblan la novela. La Nini, la abuela, está muy bien dibujada de hecho esa figura de la mujer de carácter, de la matriarca es habitual y recurrente en sus novelas. Hermosa la figura del Popo, el segundo marido de la abuela, plena de bondad y grandeza de espíritu (especialmente me gustaría señalar la escena de la bicicleta). Pero sobre todo creo que el personaje más conseguido de toda la novela es la figura de Manuel Arias. Allí es dónde podemos ver, a retazos, la fuerza y el talento de Isabel Allende. Manuel Arias es un viejo enfermo que se ha refugiado en sus estudios y que, prácticamente, rehuye del contacto con lo seres humanos y que ayudando a Maya estará también ayudándose a sí mismo.

Sin embargo el tono general de la novela es bastante flojo. De hecho la escena final me resulta descabellada y absurda, no voy a comentar nada más para no reventar la novela a las personas que no la hayan leído. Pero la aparición “deus ex machina” del Popo me resulta totalmente fuera de lugar, sobre todo si tenemos en consideración que estamos hablando de una novela realista. También en el final hay un toque de efecto, más propio de un culebrón venezolano en la figura de Manuel Arias y su relación con Maya (hasta ahí puedo contar). En esta novela como en la mayoría de las obras de Isabel Allende, vemos que hay un cierto toque de realismo mágico. En concreto veremos cómo en los momentos claves de esta novela aparecerá un fantasma, cuyas intervenciones serán determinantes. Al citar este realismo mágico no puedo menos que pensar en Gabriel García Márquez que supongo que ha debido y debe ser una referencia literaria de primer orden en la carrera de Isabel Allende. Personalmente noto muchas similitudes entre ambos. De hecho sus dos novelas más famosas, “La casa de los espíritus” de la autora chilena y “Cien años de soledad” del colombiano, tienen para mí muchísimas similitudes. Aunque debo reconocer que a pesar de tratarse de dos buenas novelas la del premio Nobel es abrumadoramente mejor. Siento no poder extenderme mucho sobre estas similitudes pero, sin duda alguna, darían pie para escribir un artículo.

Pero obviamente, no va a ser todo negativo, ni mucho menos. Ha habido también muchas cosas que me han parecido muy interesantes. En primer lugar destacaré la valentía de Isabel Allende a la hora de escribir esta novela. Sí, la valentía porque se ha arriesgado a escribir un tipo de novela, a la que no está acostumbrada y pisar un terreno que para ella podía ser “pantanoso”. Empezando porque es su primera novela ambientada en época rigurosamente actual. Y me parece éste un gesto encomiable, puesto que podía haberse encasillado en un tipo de novela que domina a la perfección y sin embargo ha tenido el valor de innovar. Lamentablemente ha fracasado, en mi opinión, pero es de agradecer su intento. Otros autores, véase el caso de Carlos Ruiz Zafón, han encontrado un filón, un tipo de literatura que les ha dado fama y reconocimiento y no se salen de ese tipo de novela (véase mi reseña sobre “el prisionero del cielo”).

Me ha gustado especialmente del modo tan descarnado y patético como narra la escena de la violación con el camionero. Desde un punto de vista técnico es una narración muy bien trazada y que sabe atrapar al lector. Del mismo modo toda la evocación de las atrocidades de la dictadura chilena está admirablemente escrita. Se nota que ese es un terreno en el que Isabel Allende se siente cómoda, tal vez porque ha debido sufrir, casi en primera persona, sus terribles consecuencias.

Es evidente en esta novela, por su temática, su contenido social y aleccionador. La autora nos muestra que la falta de atención de los padres hacia sus hijos suelen traer malas consecuencias. Como en todas sus novelas veremos la importancia del amor, como decía algo más arriba, y como ese pilar, junto con la familia son dos de los puntos de apoyo sobre los que debemos cimentar la felicidad. También como en casi todas sus novelas, por no decir en todas, termina en un happyend, que se ha convertido ya en un signo distintivo de la autora. A mí personalmente me resulta un poco chirriante que todos los buenos siempre terminan felices y comiendo perdices, haciéndonos creer que en la vida todo sale bien a los buenos… y por desgracia, a veces no suele ser así.

En lo que respecta a su prosa, digamos que es funcional. Sin grandes alardes. El planteamiento de la autobiografía de Maya sirve para dar pie a esa prosa tan simple y desprovista de cualquier pretensión artística. En una entrevista Isabel Allende decía que había escrito este libro para que los jóvenes leyeran y cogieran hábito por la lectura, lo cual es muy loable. Pero lo que no es tan loable es que cometa errores ortográficos graves. He detectado algunos pero quisiera, especialmente hacer referencia a uno. Al principio de su llegada a Chile aparece por allí un perro vagabundo que se le acerca. Pero mejor voy a transcribir la escena en boca de la autora:

“…me despedí del perro, pero él tenía otros planes: se sentó a mis pies barriendo el suelo con la cola y sonriendo como una hiena; me había hecho el favor de distinguirme con su atención y ahora yo era su afortunado humano. Cambié de táctica. «Shoo!Shoo! Fucking dog», le grité en inglés. No se movió, mientras el primo observaba la escena con lástima. «No se preocupe, señorita, podemos llevar a su Fákin (sic!!!!!)», dijo al fin. Y de ese modo aquel animal ceniciento adquirió su nuevo nombre…”

Me parece que hace un flaco favor a la juventud a la que quiere animar e instruir con la lectura mantener durante toda la novela el “Fákin” (sic), acentuado en la “a”. Ignoro porque insiste en esa falta de ortografía a conciencia. Otro tanto sucede cuando escribe “espánglis” (sic) también acentuado en la “a”. Por otra parte todo el texto está trufado de expresiones chilenas, cosa que personalmente a mí no me parece mal. Sirve para enriquecer la novela con otras maneras de hablar el castellano.

Para no alargarme mucho más en la presente reseña he dejado para el final el comentario de lo que más me ha gustado de toda la novela. Me han encantado todas esas mitologías y todas esas leyendas Chilota: hadas, brujos, maleficios. Conoceremos al Millalobo, ser de la mitología chilota, mitad hombre y mitad lobo de mar, cubierto de una pelambre dorada, que puede secuestrar a la gente en alta mar. Me ha parecido desde un punto antropológico y cultural interesantísimo, ese maridaje entre la cultura autóctona de chile y la cultura española todo ello salpimentado por la religión católica. En  esta parte mágica-fantástica es donde la autora se siente más a gusto y probablemente sean éstas las mejores páginas de toda la novela.

En resumen, la novela me ha decepcionado. Un texto que está muy lejos del nivel habitual de Isabel Allende, de una autora reconocida internacionalmente y que ha vendido en el mundo varias decenas de millones de libros traducidos a infinidad de idiomas. Espero que vuelva a recuperar su pulso narrativo porque, en mi opinión y considerando sus anteriores obras, “El cuaderno de Maya” es un libro fallido. Eso no quita que sea un libro a ratos entretenido y de una lectura amena, pero personalmente pienso que a una autora de su prestigio habría que pedirle algo más.

Dicho todo lo cual, creo, honestamente, que la puntuación que haría más justicia a “El cuaderno de Maya” de Isabel Allende sería de un 5,50/10.

© Luis Alberto Cao